传统艺术电影，它才能在激烈的竞争中脱颖而出。也许它并不想这样，或者没有意识到是这样，但欧洲电影节在建造艺术电影经典殿堂时拥有的无与伦比的话语权，让这些演变成了潜移默化的事实。
所以，后世，中国电影不再依赖海外市场之后，很多电影人再也不拍欧洲式的电影了！
你拍了，除开那一小嘬人，也没有人夸奖你，何必呢？
目前电影行业的变化很明显，拿奖固然是一个很好的因素，但是否对市场流行的胃口，是否能让人花钱，这才是核心。
拿奖的导演，如果不能为主流意识所认同，不能为市场票房所认同，再拿奖也只是供起来的份，甚至反而悄无声息…
说到底，第六代导演面临的时代不同，观众可消费的选择更多了，对于电影娱乐性的要求更高，这与电影行业本身对艺术性的追求是有一些冲突的。
《红高粱》那个时代，群众没啥选择，有个拿奖的片子就当个大事看。
现在看看预告片不满意，回头看美剧韩剧去了，哪里有时间去经受精神熏陶？
所以，拿奖的影响力肯定不如过去！
别说艺术类电影，商业类电影又何尝不是如此，《少林寺》那种5分钱一张票还能整出1亿票房，观影人数过10亿，现在再也没有了…
片子当然好，但现在谁还去进影院狂刷10遍20遍啊？
……
六代齐出，不止是业内震动，就连电影学院整个班级都在讨论：
“我当时就是喜看了张源的《燕京杂种》、《东宫西宫》才决定考的电影学院，不过，我有点担心他要是被解禁了，还能拍的出好电影吗？”
“放心吧，这帮人都很才华的！”
“对呀，还有贾章柯的《小武》…”
电影学院的学生，尤其是导演系的学生，对第六代特别熟悉
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