了一个电影的关键东西：留白！
波布克在其《电影的元素》里面说的很清楚：“如果用得巧妙，悄无声息可以比金鼓齐鸣更有感染力。”
这个手法就叫留白！
留白手法在某种意义上与意象化造型美学也有着密不可分的联系，它们共同追寻一种诗情化的写意情结。
《调音师》想要表现的是生活不能因失去信仰就寄望于伪装，而自作聪明其实是另一种自寻短见。
在发现尸体的瞬间，男主角并没有翻身跟女人打斗，或者推开她，逃走——他进入自己预设的角色太深了！
完全忘记了对方不过是个大婶，手头一开始连武器都没有。
而是凭直觉做出反应：继续像盲人一样演奏以求苟全性命！
当我们全心全意去编织自己精致的谎言，有多少时候连我们自己也信以为真？有多少暗示已经深入了骨髓？？
一个人到底是骗自己容易，还是骗别人？
于是，钢琴成了主人公最后一根稻草，他虽不是瞎子，却早已忘记了用健康人的眼睛来看这个世界了。
接下来该怎么办？
我也不知道
可是，只要我一直弹下去，
她就不会杀死我吧…
此处是不需要女人的心理活动的！
原版的《调音师》，通过画面的剪辑、镜头的切换与虚化、音乐音响的动静配合等等已经是留白思维在视听领域的经典演绎，非要画蛇添足…
担心普通观众不能理解？
张俊生这么一改，立刻就落了下乘…
事实上，他提出这么改的时候，想的是《麦琪的礼物》，想的是《最后一片叶子》…
通过男女主角的内心活动互动，硬生生坳出一副‘既在意料之外，又在情理之中’！
完全没想到，自己这么一加
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