抑、黑暗更像是深邃的警匪片。令人称道的是，本片节奏张弛有度，剧本精心编排，毫不拖泥带水——该点集中体现于场景切换，却又不至于剧情信息量巨大到难以看懂，愧于才能庸浅，无法完全读懂墨菲-斯坦顿的深意，本文只能浅谈辄止的分析一下。”
“影片首先反应的是人性。若说杀人如麻的魔术师代表人性的黑暗，则惩凶除恶的‘暗夜行者’就代表光明。纽约，一座腐败污秽的大都市，帮派横行，毒品泛滥，分崩离析。魔术师最善于挑拨人性的黑暗面，开场就利用人性的黑暗让抢匪自相残杀，又怂恿人们枪杀一人就不炸医院，而他的王牌则是利用人性之恶，并且使‘光明骑士’杰伊-蕾切尔堕落。但这座城市希望未泯，穷凶极恶的罪犯和清白无辜的市民都不选择为自保而炸沉对方的船，向麻木的世人展现了人性的光辉，让人极其动容。”
“其次是法制。这是本片写实风最显著的体现，墨菲-斯坦顿开篇就对克里斯-丹恩的暗夜行者合法性的有讨论，还有代表法理正义的杰伊-蕾切尔与克里斯-丹恩一行人餐桌论民主，到了追捕、审讯刘及其他罪犯便三句话不离法律，结尾则升华主题，深入到对法制的终极探讨。”
“正是因为法律，杰伊=蕾切尔的堕落一旦曝光，曾抓捕的罪犯全都会被无罪释放，只有法律之外的‘暗夜行者’才成挑下这幅重担，独自忍受压抑、痛苦、悲剧，以换取正义的胜利，虽然这样黑暗的结局注定与法治精神相悖，但留给纽约的却是一片光明。”
“最后一点是癫狂。雨果的‘美丑对照原则’铸造了经典，出色的反派可以成就杰作。魔术师最大的原则便是没有原则，喋喋不休的向人讲述自己的疯狂哲学，还有他五花八门的魔术师生涯。他企望克里斯-丹恩杀死自己，又将计划寄于赌注，极尽癫狂之至，唯盼世界崩塌，斯坦顿党徒中的怪才詹姆斯-弗兰科饰演了这个诡异中带着幽默的角色，从各处汲
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