美，因为它将观众吸进了电影空间，把恐怖感营造到了嗓子眼。
然后，墨菲再次变动镜头，拍摄画面变成了典型的大特写，大特写主要在亨利-卡维尔显露在面具外的说话的嘴和坚定的眼睛间进行切换，不过大多数时候，大特写的拍摄对象，还是亨利-卡维尔坚定的眼神。
后期剪辑中，这样的特写镜头用到与克里斯托弗-瓦尔兹的镜头切换中，很容易就能建立角色间的呼应，有效提升戏剧的张力。
摄像机镜头前，亨利-卡维尔结束了克里斯托弗-瓦尔兹的对话，转身向着外面走去，墨菲适时的调整摄像机镜头，以特写的方式进行跟拍，利用角色移动制造出切远效果。
墨菲用一个非常广角的镜头减小了标准特写的取景范围，但同时他将广角和特写结合起来传达了更丰富的视觉信息。
实际上，这一切都取决于能在合适的点上，用合适的视觉语言来帮助叙事。
亨利-卡维尔走出片场，墨菲也结束了拍摄，从摄像机后面站起来，说道，“好！这一条过了！”
接着，他又对亨利-卡维尔和克里斯托弗-瓦尔兹说道，“亨利，克里斯，你们表现的非常好！”
如同过往一样，墨菲在拍摄的时候，给予演员的鼓励会大大超过责骂。
墨菲看了看时间，又说道，“今天的拍摄就到这里！”
他把后续的工作交给副导演米歇尔-威廉姆斯负责，自己则在二十世纪福克斯和IMAX公司的新闻公关人员的陪同下，走进了片场最外围的临时新闻大厅里面。
按照上周制定的计划，墨菲会接受媒体的联合采访，以便配合影片的宣传营销推广。
在‘病毒营销’之外，二十世纪福克斯并没有放松常规的宣传手段，《黑暗之城》这部影片还是使用IMAX最多的好莱坞电影，IMAX公司也在动用适当的资源，宣传推广这部
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