或者尽量不提，总体上还没有脱离当年颜色电影的拍摄手法——完人制作大法。
那些人完美的都不像是人，反而只是一个个完美的符号。
所以，这些电影不但失去了观众，甚至后来者几乎没有任何传播度。
这样只描写积极面，没有消极面，人物自身性格没有矛盾层次，跟周围人群也不会产生巨大的生活矛盾冲突，情节也就波澜不惊，别说是优秀的电影了，离合格的电影恐怕都有十万八千里那么远。
当然，那边的导演也意识到问题的存在，只是限于各种说不出口的原因，只能另想办法解决。
例如缺少了人物性格的层次，电影为了增加矛盾感，很多导演只能将人物代入国家和民族与敌斗争的环境中，以大矛盾来顶替人物的小矛盾，于是出来的效果就是高风亮节般的庙宇殿堂形象。
不夸张的说，这简直是在建造神台，离活生生的拥有七情六欲的本色人物差距太大。
相比于大洋对岸的导演们，墨菲面对的拍摄制作环境无疑要宽松许多，最起码不会有政治方面的限制。
不止是这样，还有更为有利的一面，那就是墨菲不会面临类似乔丹-贝尔福特这样的麻烦人物，毕竟罗斯不会因为电影有些地方的改编，而将他和剧组告上法庭。
别小看这些，个人传记片的当事人或者后人，往往都会成为影片拍摄、制作和上映的阻碍。
墨菲记得很清楚，当年某位刘姓天王出演的的电影公映后还被突然冒出的所谓赵云“后人”指责，称赵云不是战死，是寿终正寝，扬言要告上法庭。
估计那位导演得知此信，肯定一头虚汗。
当时墨菲的同学还跟他议论过，导演保不准心想：“我不就是凭空想象一下嘛，这么较真还让人演义吗？你咋不状告罗贯中把史实中的杂号将军赵云编进五虎上将里了呢？敢情是只能编好听的，那下
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