第一副导演，回头我会发一份项目计划书到你的邮箱。”
“好的。”塞斯-罗根点了点头。
吃完早饭，又把剧本复印稿交给每个人一份，墨菲又一一交待了些注意事项，小罗伯特-唐尼等人先后离开，也开始为这个项目做准备。
盖尔-加朵随后也开车外出，去二十世纪福克斯与卡拉-费斯见面，墨菲躲进书房，在确定小罗伯特-唐尼作为男主角，出演他们的好友迭戈-罗斯之后，他需要从演员的角度出发，准备角色的资料。
编剧很容易把故事的逻辑给简化，造成“由于A，所以B”的设计，而当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问——主角是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友……
尽管小罗伯特-唐尼对罗斯有一定程度的了解，却远远比不上墨菲，墨菲会在给小罗伯特-唐尼的角色剧本中，附加更加详细的关于罗斯的基本资料。
这些资料已经被墨菲整理成了一个简单的人物小传。
角色剧本要能帮助演员让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。
这时候，人物小传就能派上用场，虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。
比如很多人去看传记电影，会去注意人物的不起眼动作——
“为什么他要翘二郎腿？”
“为什么他站得这么直？”
“为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”
这些都不是胡乱添加，往往来自于角色原型的个人习惯。
搞定人物小传，墨菲还要考虑角色的关系，由于出演罗斯的人是小罗伯特-唐尼，那么关于他和小罗伯特-唐尼与罗斯的关系必然要全部摘出，绝对不能出现在电
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