534.第534章 经验教训（4 / 5）

情甚至更多，正义联盟6巨头无一缺席的粉丝电影，如此庞杂的铺垫戏码需要在正片中见缝插针，而执筒的竟然是叙事方面广为诟病的扎克-施耐德，可想而知成片将会是怎样一盘散沙。

不是说扎克-施耐德有问题，而是华纳兄弟与扎克-施耐德合作的方式并不正确。

扎克-施耐德一直是一位备受争议的导演，也是好莱坞流水线上少有的风格化导演。他的个人风格主要体现在声画层面—画面色彩高饱和，大段慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式分镜构图都是这位导演的影像标签。

简而言之，这位导演拍出来的东西更像是一本暴力美学漫画，或是形式美学MV，画面思维要优先于戏剧思维，这也就导致扎克-施耐德的作品几乎都是后现代形式上的学霸，类型片叙事上的学渣。

就连扎克-施耐德自己都承认，他拍电影首先是漫迷视角，所以他也在电影中尽可能的运用漫画中的美学。

到了这部《蝙蝠侠大战超人》中，扎克-施耐德延续了独树一帜的影像风格—只要一到需要抒情的桥段，扎克-施耐德立马火力全开，慢动作，大特写，时空转换轮番轰炸，逼格高的简直没谁了。

比如影片一开场布鲁斯-韦恩家门不幸的叙事慢镜头，媒体激辩的交叉蒙太奇，片尾处悲壮异常的超人国葬等等都让人过目不忘。

可是一旦没了背景乐，没了慢动作，没了蒙太奇，没了精致构图堆叠叙事，没了以上这些赖以生存的形式要素，扎克-施耐德连最基本的正反打对话都拍得有气无力，再加上用梦境，闪回这些本就有点意识流的东西来编排铺垫戏码，频繁的时空转换严重破坏了剧情连贯，直接导致故事时间，空间流动性过大，不可挽回的造成叙事节奏失衡，情节支离破碎。

另外一点，就是影片最基本的逻辑了，这是墨菲一直在强调的东西，或许在有些导演或者剪辑师眼里并不重要。