多角度拍摄的镜头剪辑到影片里，不能一直机械的切回到同样角度，或者重读不久前使用的同一系类镜位。
当然，像是阿尔多中尉和汉斯上校的一个对话场景中只有两个角度，难以避免重复剪辑。
这样的多角度镜头切换场景时，同样需要处理，墨菲都是三个一组，至少保持1.5到2秒也可更长。
比如索莎娜进入戈培尔的宴会厅，环顾四周的场景中，墨菲以三个为一组剪辑视点镜头，可以直观展示给观众主角所看到的整个场景，模仿真实的世界让观众身临其境。
在这些多角度镜头当中，演员的眼睛则是剪辑的重点所在，演员在电视上、电影中和舞台上都凭脸蛋吸引注意，但最重要的是演员的眼睛，当剪辑激烈的对话场景时，墨菲都非常注意演员的眼睛，他们是否传达出适当的情绪？对戏的演员反应如何？演员的表演决定这方面的剪辑。
有时候，墨菲更专注于传达对话的主要演员而剪掉其他人的反应。
这就是排除演员表演中的无关紧要的一些旁枝末节了。
墨菲喜欢紧凑的剪辑节奏，这点从最开始表现的就很明显，排除是保持节奏必须的。
大多数演员都表演夸张，超过合适的程度，演员会强调停顿、比脚本要求的增加更多错误、表现的更为口吃的时间更长，这时需要通过适当的剪辑使表演恢复正常，剪掉冗长动作和对白，使电影真实而不做作。
所以说，一个演员想要拿到表演奖，导演和剪辑师也是关键。
这些方式方法，都是为影片形成故事情节来服务的。
有人说世界上有三种电影：剧本型、拍摄型、剪辑型，无论剪辑哪一种类型时，都要高度注意故事脉络，不要害怕改变剧本或拍摄内容，只要是有意义为之。
墨菲一直在利用画面分镜剧本作记录从视觉上呈现出故事情节
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