中不断的调节以致其达到最理想的效果。你要明白这些都是你需要做的工作。你还要不断将现实与设想进行比对，清楚的判断什么时候是可行的什么时候是不可行的。”
这些菜鸟们都在不断的点头，以墨菲的从业经历，解答他们的疑惑一点都不难。
墨菲摊开手，又说道，“导演与剧组其他成员的关系应该是合作关系而不是领导关系。每个部门的领导者都有一技之长，所以导演要善于听取，虚心接受他们在领域内的专业意见。他们和导演一样，也是电影人。”
莫森又一次举起手，“你觉得剧本和明星哪一个更加重要？”
“曾经有一段时间，每个好莱坞导演都在极力追求一个好剧本，但是如今，”墨菲叹着气摇了摇头，“人们喜欢用各种明星的特写镜头充斥画面，好像恨不得把他们放在拉什莫尔山上的总统像旁边一样。”
听墨菲说到剧本，莫森变得更加活跃，“我最近这几个月，正在创作一个剧本，如果想打动好莱坞的制作公司，需要注意些什么吗？”
“不要把自己陷入到悉德-菲尔德提倡的那些剧本创作基础原则的陷阱里面去。”
见他如此说，这些心思相对单纯的学生中，有不少都面露疑惑，墨菲也不等他们继续发问，就解释道，“众所周知，悉德-菲尔德写过一本指导剧本写作的书，出于一些原因，它已成为监管人，而不是编剧们的圣经。”
墨菲低声咳嗽了一下，“我说的监管人不是编剧，而是指影厂那些发展梗概，监督剧本，下达指示的人。他们上过悉德?菲尔德的课，买过他的书，就开始批评剧本……”
他摊开手，耸了耸肩，：“比如说：嗯，你知道，第一个转折应该在12页，你的居然在17页，很明显行不通！悉德-菲尔德的规则就是这么荒谬，如果真有像他所说的公式，那岂非每部电影都会大受欢迎？只要把A，B和C连接
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