好的状态,不是所有人都是墨镜王,在重复三到五遍之后,演员的注意力会开始分散,墨菲会尽量在演员感到疲惫前进入新的内容拍摄。
前期充分的排演让剧组在此时省掉了很多麻烦。
拍摄现场即兴的发挥带有强烈的主观色彩,而这些即兴的内容中属于表演的那部分,能瞬间将演员变得魅力四射——看着那些灯光效果,道具置景和摄影器械,墨菲需要从身处其中的演员身上寻觅美妙的灵感。
拍摄之余,墨菲也很注意让剧组给詹姆斯-弗兰科和查理兹-塞隆等演员营造个人空间。
好的导演总能考虑如何为演员尽可能争取个人空间,那是一个盒子,演员把自己关起来完成塑造,增强信念。
在拍摄间隙或演员遭遇“角色墙”的时候,保证演员不受干扰是非常有必要的。
除了剧组人员,墨菲还会限制演员方面的工作人员在剧组里面的活动范围。
移动的灯光器械,转场的杂乱和噪音都会影响演员的注意力,现场总有不少闲来无事的工作人员,演员助理或经纪人呆在一边,一旦有拍摄空隙,这些人就凑上来闲话家常,演员被裹挟着投入到无谓的消耗中,既没有得到休息和放松,也没有保持对角色的专注。
这时候墨菲的喊声就会四处回荡,通常不是所有人都能理解这种行为,可他确实需要给演员造一个盒子,进不进去是他自己的事,但剧组需要把盒子放在那里。
另外一点,墨菲还要让演员保持好自己的状态,自从拍摄以来,詹姆斯-弗兰科和查理兹-塞隆的状态都在不断提升,情绪也完全达到角色的要求,他必须让两个人延续这种情绪。
这方面,一是要靠演员自己,二是与导演的拍摄计划有关。
在赶戏时,很多剧组会集中拍摄某一个角色的戏份,从而破坏演员情绪的延续,在这一场哭在下一场笑,极端的情绪变化在
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