核外，斯坦顿工作室还会对外招聘合适的编剧，然后用最少一年到一年半的时间，来打磨剧本和制定最初级的拍摄画稿。
墨菲已经想明白了，斯坦顿工作室未来很长时间内的工作，就是筹备和拍摄《权力的游戏》剧集，不过这是长远的规划，按照他的计划，在《权力的游戏》之前，斯坦顿工作室还要完成他的新项目《消失的爱人》。
搞定《冰与火之歌》的版权，墨菲把一直参与谈判的保罗-威尔森调了回来，同时塞斯-罗根也再次主动要求担任他的助手，三个人用最快的时间完成了剧本初稿和项目计划书。
这些被墨菲分别送到了比尔-罗西斯和卡拉-费斯的手里，两人也分别递交到了CAA和二十世纪福克斯相关的部门。
历经《死侍》的大卖，墨菲在好莱坞已经不同以往，新项目又是斯坦顿工作室投资，加上CAA打包负责，工作进展要顺利许多。
好莱坞大公司股份构成复杂，内部权力互相制约，还有一套完善的运作机制，任何一部作品不是某个人说立项就可以随随便便立项，这确实会保证投资的回报，减少可能面对的风险，但另一方面也显得运作稍显缓慢。
斯坦顿工作室的股东只有墨菲一个人，投资实际上也是他完全说了算，虽然在外人看来，这种运作方式抗风险能力低下，具有很大的投资盲目性，但运作一个电影项目，相对于庞大和臃肿的大公司，确实要方便和快捷许多。
敲定剧本初稿后，墨菲首先去了二十世纪福克斯，因为影片需要合适的发行商，而且他也想要引入二十世纪福克斯的部分投资，其中最重要的原因，一是影片要依赖于二十世纪福克斯发行，二是在《冰与火之歌》的改编权上耗费巨资之后，即便是现在的他，也感觉到了巨大的资金压力。
他不可能把所有的资金都放进一个篮子里面，这是最简单的道理，投资伴随而来的必然还有风险，
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