安芸并不满足这个创意，由于父亲的影响，她对自己负责的影视等这块非常投入。拍摄《舞动人生》系列，就是有与歌舞见长的印度电影叫板的意思。
出于好过自己父亲的包容心，她很想拍摄一部、将京剧等传统剧目舞蹈化的电影出来，这个念头来自接触的大量欧美朋友们对京剧的喜爱。
可问题是，她翻遍了自己的手机，上面没有任何可以借鉴的影片，零号那边最后发来的玩意也让她无语，都是早先一些mv当中的京剧背景的片花而已。
还在曰本指挥着吹泡沫的安亦斐，接到安芸的求助电话后，想了很多：传统京剧在服装上其实可算是不伦不类，特别是牵涉到唐服和宋服的时候，更是如此，那个时代真正的服装从空间的典籍、书画中能看得很清楚，非常开化，品类繁多。而不是京剧舞台上深受理教思想影响的“粽子们”。
翻找了一些资料之后，安亦斐首先让零号对照真正的古代服装们，绘制出了色彩斑斓、美轮美奂的人设。而后，选择了唐朝初期着名艺术家公孙大娘为背景，写了一篇剧本出来，全部发给了安芸。
首先被那些人设所吸引的安芸，认真读起了自己父亲的邮件：
“囡囡，唐朝是商周之后，华夏文化上的又一次巅峰时期。那时期无论是从服装造型、还是文化艺术上，从充满了活力。面向欧美的电影当然不能带有自以为是的说教风格，公孙大娘这个角色，细细去研究，非常具有特点，她即是剑术家、也是舞蹈家。
我甚至能从许多记载里，遥想出当年这位女子霓裳轻舞，在唐朝贵族盛会上特立独行的模样。像她这种流传于史册的‘小人物’，其实比穆桂英之类更加有说服力。
唐朝服装也是最美的华夏服饰之一，那时期，从世界各地传来的舞蹈风格和乐器，能唤起欧美观众的共鸣。电影剧本中，我特意加入了几名‘胡姬’的戏份，细心完善编
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