“《变形记》是我最近几年来甚至是几十年来看到过的最不可思议的小说，我觉得这实在是太离奇了……李阔以一种十分独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对‘人变成甲虫事件’进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。
《变形记》中主人公的遭遇，其实是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事，把世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实反映得淋漓尽致……这是一个可怕的时代，然而我们就生活在这个时代！”——《文学评论》主编贾乐。
《文学评论》这本期刊在中国文坛上的重要性自然不用多说，贾乐也是一个相当有影响力的文学评论家，所以他作为主编身份说的这种话，一下子就让《变形记》有了一点高的格调。
然而不仅如此，一大波名人们的点评纷纷到来，速度飞快！
“我认为，《变形记》的思想十分深邃，通过变形，主人公渴望的反抗的目的部分达到了，最后却通过主角变形以及最后的死亡，揭示了一个忽视了个体性存在的人不可避免的毁灭命运。我们也能够从中看出一个作者对这个社会的深刻洞察。”——全国作协重要委员，毛建生。
而《文学批评》杂志，则是直接刊登了一篇著名文学评论员，文坛上响当当的人物梅玉林的一篇论文，这篇论文题目就是：从叙事的角度探究《变形记》的文法创新。
这篇文章里，对《变形记》做了很深刻的叙事分析：
“《变形记》有几个特别独特的地方，首先，《变形记》中叙述者视角就像一部摄影机一样，客观记录着人物的言行，即使文本内容非常惊骇，李阔也保持不动声色地冷静观察，甚至连他自己的感受都没有留下来。其次就是小说里叙事视角十分模糊，有时以主角的角度，有时
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