场需求使一个画家出卖版画复制权比出卖油画原作更为赚钱。因此，当时著名的画家无不雇用雕版师，复制自己的油画，而一些著名的油画也都有版画复制品。
虽然复制版画从艺术创新角度来看，价值并不高，但从美术史的角度来看，它对当时的文艺复兴思潮的传播和推进有很大功劳，并对以后各地名画的流传、保存和版画制作技巧的革新、改进起到了十分重要的作用。特别是现在，当你看到一件真正的复制版画，不能不为这种精湛的手工复制技术所折服。
眼前这幅《野外》，虽说是复制版画，可现在要收藏已经不容易了。
当年，这种版画是大众产品，否则也不会流传到自己手中——每一任房东不可能放过这些古老的画框，包括阿方索。这五幅版画表面的尘垢，留下好几道刮刀痕迹，应该是历任房主的“杰作”。只是，他们感觉到到是版画后，便“心灰意冷”。
殊不知，这些版画正因为是大众产品，都不被珍惜，毁多存少，特别是二十世纪以后，工业革命给印刷技术装上了动力的翅膀，照相和数字成像技术的发展。使得派生于印刷术，风行了几个世纪的复制版画艺术，退出了印刷产业的舞台也有近百年的历史。
应该说，早就已经没有了能够印制出如此绝妙精伦的复制版画技术了，所以现在称这种版画弥足珍贵毫不为过不为过。
呵呵，被自己瞎打瞎撞，拿到五幅珍贵的十八世纪早期版画，还有五幅更珍贵的“油画素描底稿”！
幸哉！虎博！
卢灿将这幅版画重新真空包装好后，见嘉里教授正在欣赏华托的五幅素描。拿到好东西，卢灿的语气中多了一丝洋洋自得，顺带着将嘉里教授栓紧：“教授，怎么样？收获不小吧！这次回香江，您老就帮我坐镇西洋馆，我保证隔三差五给您带来惊喜！”
教授抬头，以一种奇怪的眼神看着他，随即冒出的一
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