这是许多外国以及本土画家都无法追赶和超越的。
可能正是因为这个原因，所以庄士敦对意大利前辈心怀景仰，才搜罗这么多郎世宁的画作。
郎世宁以自己独特的技法将西方的绘画技术运用到中国的绘画中，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，让人耳目一新，堪称郎世宁新体画。在清代各大画派中独具一格，他也以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。
这也是后世他的作品备受追捧的原因之一。
郎世宁的画作不少，《清内务府造办处档案》记载，在如意馆二十一年中，他一共创作八百一十七幅作品。
这八百多幅，还只是他在宫廷内的作品，要知道郎世宁和清朝的王公贵族关系很好，经常帮他们作画，其数量虽然不明确，可肯定不少——譬如京城故宫收藏的《果亲王允礼像》等。如此算来，郎世宁的全部画作，最少上千幅！
可两大故宫中，再加上地方博物馆，合计在一起，收藏郎世宁的画作三十四幅！
剩余的郎世宁画作，去哪儿了？！
眼前这十二幅郎世宁的作品，似乎给出一点答案——因为欧洲人的身份，他的画作很有可能……被清末民初肆掠中原的欧洲人带走了！
好吧，这是推测。
卢灿的推测其实是有道理的——后世佳士得屡屡拍卖郎世宁的名画，都是来自欧洲。
这十二件郎世宁的作品中，四幅立轴，七幅横轴，一本二十四页的《蝴蝶与花》的画册。
如果加上虎园原有的七件郎世宁画作，虎博又能拿到第一——收藏郎世宁画作最多的博物馆！
此行不菲，收获大了！
卢灿有心在虎园开设一家“庄士敦藏品专
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