画上色彩流动，线条飞旋，一切都处在一种惨烈的杀戮风暴中。
画家通过敌我激战的情景，烘托了忒修斯带兵夺军旗的英勇行为。而画家处理非常好的一点就是，阿玛戎部落的人员并没有作为反面教材处理，他依旧给与这些阿玛戎女战士英勇抵抗的表现——虽处劣势，仍显出不可动摇的战斗意志。
右边已出现脱缰狂奔的战马，滚落河中的阿玛戎战士，给人以强烈的动感。
全画气势激越，令人震颤。画面总的动势好象一团旋风，紧紧朝向桥的右侧滚动着。人物的层次绵密，所有的造型服从于一种连续性的运动，色彩所表现的*，在忒修斯手持军旗时，达到了最高点。
画面表现手法中，已经基本没有手法主义的痕迹，更多的是巴洛克主义的宏大与壮阔。（注：手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格，其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，例如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等）
这是鲁本斯画技大成的代表之作！
好东西！虎博西洋油画馆的镇馆之宝！
卢灿又看看其他两幅油画，保存的都不错。
欧仁德拉克洛瓦的《钟声》和夏尔弗朗索瓦多比尼的《春之田野》，都不是大版油画，只有标准的60x90厘米中型版面，但同样是精品之作。
看完这三幅油画，卢灿的心终于落听，法国王室后裔，名不虚传，尽管破落，可好东西不少啊！
卢灿又花费十多分钟时间，将十六件家具和两套银器，翻看一遍，没问题。
两套银器，分别是餐具九件套和茶具八件套。
银器标识是935——935银是法国银匠不满美国推出925银国际标准，而自己制定的“纯银标准”，时间是1851年。因此，这两套银器的年限不算很长，卢灿估计是1860年左右的产物，非
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