小林斗盦的篆刻人生，一共分为三个阶段。
从十一岁到二十六岁，是他的广纳百川时期，汲取东瀛各大流派的刀刻技艺，其印刻作品，时而遒劲有力，时而清秀隽永，作品已称优秀。
从青年时代到六十岁，是他的第二个改变时期，又被称之为“二吴一赵时期”——主攻吴熙载、赵之谦笔法体势，学吴昌硕浑厚朴茂的刀法和虚实掩映的章法，将三者糅合成自己的特色流派——“小林流”的雄健苍茫。
“二吴一赵”构筑了小林斗盦篆刻风格的基本框架，也是他一生创作的主流取向。
小林斗盦并未止于“二吴一赵”的融合，从弱冠之年一直到进入古稀，他对“古典”一脉的忠实追求始终没有停息，对于战国、秦、汉玺印的临摹和研习伴随他的一生。在五十岁以后，他潜心古玺形式的创作实践，也就是这一时期，他对郑石如的隶法，钻研极深。
秦玺汉章，这一古典式的篆刻系统，成为小林斗盦作品形式序列中的主要类型之一。
小林的篆刻作品古朴典雅，追求完美之神畅，尽显东瀛印人的认真、勤勉，以及注重细节的风尚。又多严谨，承古法，对中国古代书法篆刻精神的沿袭，甚至被东瀛现代派认为是过分吸收、依赖中国传统而少见个人风格（在这一点上他的评价不如梅舒适），但无论在日/本还是中国，以小林斗盦为代表的传统派篆刻，仍然被认为是书法篆刻的最高品格。
得知他是香江虎园博物馆的卢灿，老先生同样张大嘴，继而欣喜的站起身点点，算是还刚才卢灿的行礼——卢灿在文博界辈分小可地位不低。
“斗盦先生，这次来欧洲，是考察这里的针刻法？”卢灿笑着问道。
老先生笑着点点头，“明熠（卢灿，字明熠）的聪慧，老朽佩服。”
针刻法是镌刻的一种类别，又称针刻版（画）是指一种凹版印刷的工法，用
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