成，即便是仿品，多数都是民/国老仿，估计摊主自己也不认识。
又入手一件“雍正御制”双边框青花款珐琅彩杏林春燕大碟之后，卢灿颇为感慨，真是收集古董的好时候啊，难怪老一辈人都认为八十年代是古董行业的黄金时期。
这件大碟，堪称雍正朝珐琅彩的精品，换到手，不过花费五块钱，两斤肉票，十斤粮票，折合起来，不足十元钱，放到三十年后，即便是普通交易，也能妥妥的两千万往上走。
卢灿清晰的记得，2006年香江佳士得亚洲秋拍会出现过一只雍正珐琅瓷小碗，成交价为一点五亿多港元，大约相当于当时的一亿六千万元人/民币成交！
还有什么投资，比这更暴利？
放在几十年后，有钱又能怎样？买不到好货啊！哪像现在，一件破破烂烂衣服里面，就包裹着一件可以评定为二级国宝的古董。
珐琅瓷的珍贵，并不仅仅是因为数量少，而是“珐琅彩”自身特性决定的。
琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，一直是宫廷烧制。虽然到了清代后期烧造场所已不在清宫中而移至景德镇，但每年烧制多少珐琅瓷，都有定数，而且全程都是宫中监视之下完成。
清廷为何如此重视珐琅瓷的烧制，正是因为珐琅彩从一出现就被康熙定位“贡彩”！
根据清宫中档案记载：雍正六年以前的珐琅彩料都来自西洋，俗称洋色，雍正六年以后宫中自制彩料获得成功。因为珐琅彩是一种外来技术，它的化学组成非常特别，与中国传统釉上彩有很大不同，主要差别在着色剂和助熔剂方面。
康乾三代帝王，都深爱珐琅彩的靓丽与富贵，因此，才有“贡彩”这一美誉。
将这只大碟交给阿木，他将盘子放进提包中，抽身往停车方向走，这已经是他第三次往车中送货了。
卢灿看看手表，已经四点了，有
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