论》卷，被称为“三虞堂”。
此人是典型的遗老遗少，1924年出售其所有藏品，筹措溥仪复辟经费，其藏品部分为叶恭绰、冯公度合购，大多数都流往东瀛，被住友家族、内藤虎次郎等多人收购。
如其代表藏品王维的《伏生授经残卷》、李成《读碑窠石图》、龚开《骏骨图卷》、米芾《虹县诗帖》等等。
这幅龚开的《天马图卷》，估计也是那时流落到东瀛。
再说说这幅画的作者龚开。
宋末元初画家，字圣予，号翠岩，淮阴人，南宋景定年间曾任两淮制置司监。
他是一位诗文书画都擅长的文人画家，山水画师法米芾、米友仁，而人物、鞍马则学唐代曹霸，其梅花、菊等花卉作品也很擅长，另外，他还喜欢用水墨画鬼魅及钟馗。
“怪怪奇奇，自成一家”，说的就是他！
准确的说，龚开先生是南宋遗民，在元军伐灭南宋的过程中，龚开虽已年过五旬，仍在闽、浙一带参加抗元活动。
宋亡后，他写了《宋文丞相传》，记述文天祥的事迹；《宋陆君实传》、《辑陆君实挽诗序》记载有关陆秀夫的事迹及其死后友人的挽诗。他的作品中，字里行间充满对抗元英雄人物的景仰。
作为遗民，他虽生活极端艰窘困顿，仍坚持不仕，洁身自好，寄迹于苏、杭一带，以卖画为生。有时虽至“立则沮洳，坐无几席”，而不得不令其子“俯伏榻上，就其背按纸” (吴莱《桑海遗录序》)，可见其作画的困境。
有关龚开的《瘦马图》藏于大阪美术馆，卢灿上辈子在网上见过很多次，画中马棱棱并露十五肋，突出表现战马的勇猛和威武。
可眼前这幅画中，天马膘肥体壮，与他的其他作品迥异。
从画法上看，更接近于唐代曹霸、韩干等人的“丰马”，不过，两者的区别还是挺大的——龚开的“
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