有特色，它首先以黑色为底，然后彩绘以淡青、淡樱等纹样，在纹样的中间填银色，二次复烧后，釉面下发出闪闪的银箔光彩。
整件方盒，在几何形图案上，柔和的银彩中体现出一种寂静感，具有一种深厚的情趣。
这是东瀛瓷器特有的色彩感。
这件东西，堪称九谷烧银彩技法的精髓之作。
没想到啊！
原本以为只有柿右卫门的赤绘，哪曾想，竟然还能碰见一件九谷烧的银彩精品！
另外四件则是赤绘温酒壶一只、敞口米酒瓶一只、灯笼瓶一只、棱口兽耳瓶一只。这些瓷器的造型，与中国瓷器的造型区别已经很大。
譬如灯笼瓶，中原瓷器的器形为直口、短颈、丰肩、筒腹、圈足，口径约等于直径，瓶高约为口径的三倍到四倍，形类直筒灯笼，家庭装饰器，也就是纯粹的赏器。日式灯笼瓶，口径与直径相等，腹部为球形或者八棱形，有些像南瓜灯笼，其作用是用来盛放清水的。
另外，在彩绘的风格上，东瀛瓷器与中国瓷器的差别更大，他们采用的是东瀛屏障画风格，而中国瓷器的瓷绘风格千变万化，即便是同一窑口风格差别都很大，不同的窑系，那风格更是迥异。
东西买到手，重新包装好之后，卢灿准备告辞，看着眼前这年轻人，他还是忍不住的提醒了一句，“小岛君，我给你的建议是……去美国，而不是回大阪。”
卢灿刚才重新梳理了一遍，小岛沥原的讲述中，最值得怀疑的是那位当年赤报队的后人，廉也藤工。
父母出事时，小岛沥原正在美国加利福利亚大学读书。等他赶回家，丧事已经在廉也藤工的帮忙下处理完毕，他只看到警察局出具的父母事故鉴定书，还有就是医院出具的死亡证明。而劝他回大阪的，恰好也正是这位廉也藤工叔叔。
虽然卢灿并不清楚，小岛沥原家究竟藏有什么秘密
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