这幅画正因为残缺,所以被摊主信手扔在一旁。
“这幅残画,多少?”
听到长泽茂出手,卢灿扭头看了看。
这是幅残画,山体完整的表现出来,溪流中小舟只有一半,无名款无钤印。
卢灿瞅了片刻,画幅风格有些熟悉,画笔很秃,笔锋少而钝。
嗯?这是什么画派?很少见啊!钝笔用到这种程度?可偏偏画出来的山水,有力、峻峭,树木和房屋结构简略但稳重!
作者画法奇特但笔力雄健!
卢灿挠挠头,如此钝笔?这是谁的作品?
这幅残画,长泽茂只支付了两百日元。他很得意的将画作递给卢灿看,“维文兄,你看看这是谁的作品?”
整幅画的构图,很有明清文人画的风格,可感觉很突兀,卢灿记忆中,中原文人还真的没有这种风格的。
卢灿忽然想到一个人,脱口而出,“池大雅的十二景残图?”
长泽茂笑着鼓掌,“维文君的鉴定眼光,我辈第一!”
听到夸奖,卢灿却高兴不起来。
好吧,再说说池大雅这人。
东瀛在十七世纪到十九世纪,受中国明清文人画影响,以清雅淡逸、信笔遣兴为特点,形成东瀛文人画。
其中,一部分着重从技法上模仿,格调虽然俗气,但作画技巧上乘,称为南画派;一部分着重以对中国古典文学艺术的尊崇和修养为前提,讲究诗情画意,格调高雅,画风深远,称为文人画。
这两者统称为东瀛文人画流派。
池大雅就是东瀛文人画流派的“指导者”,他在东瀛的身份及地位,与“董其昌”在明末清初江南画派中的地位,很类似。当然,他还难以达到董其昌的高度。
池大雅有个怪癖,很喜欢用指头作画——不用笔,直接用手指涂抹!
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