阁，身体晃了晃，今天幸亏卢灿来了。
否则，维德拍卖首拍品中就发现赝品，这以后别想混了！
他一把抓起那块鉴定牌，咬牙的嘴缝中蹦出三个字，“宋……逸……仁！”
从旁边抽出包装纸，将两只凸花盘包装好，又将鉴定牌放在上面，他怒气冲冲的端着盘子出门找许胖子他们去了。
卢灿没注意罗大伟出门，他手中编号0037的瓷器，又有问题！
他翻了翻鉴定牌，鉴定师又是宋逸仁，不用说，这宋逸仁有问题。
鉴定牌上写明，这是一件明宣德高温黄釉地青花釉里红鱼藻莲纹玉壶春瓶
所谓黄釉地青花釉里，指的是这只玉壶春瓶内外施釉，外层施黄釉，内层为浅色青花。图案为双鲤嬉莲，一左一后两只红鲤，朝中部的莲花游去。
肩部青花款“大明宣德年制”。
这件赝品制作的相当精美，不过，赝品终究是赝品。
卢灿发现三处作伪痕迹，其中一处还是从贾文东那里学来的。
那天从罗桂祥午宴回来后，卢灿就明代“制壶九宝”这一说法，进行反推断，明代制瓷的工具，是不是也与清代的有区别？
还真的被他找到了，明代制瓷，就没有线梗，而清代大量使用线梗。
清代用线梗最初干什么用呢？
起坯！
瓷器拉坯之后，整个瓷坯不是与转盘粘在一起吗？泥坯未干，怎么分开将泥坯晾干呢？
明代之前的做法是在转盘上加薄板，拉坯完成后，端着薄板直接晾，等瓷坯半干后，就非常容易将它与木板分开。
清代，线梗出现，解决分离的问题变得简单，直接用绷直的细线，沿着转盘的表面横拉，直接就将泥坯与转盘分开，无需木板这一道工序。
因此，在很多清代瓷器的底部，留有拉线纹（利坯时没
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