书房条形案板上，摆放着几个小盏，还有一盆清水，浸泡两把小排刷。台案上还放置着一大一小两把镊子，一薄一厚两柄小刀，一把铁质蒸汽熨斗，还有一根加长的擀面杖，两根细长的筷子。
这就是卢灿所有的揭裱工具，其中，小盏中是他自己配制的溶液——防裂溶液。
装裱不容易，揭裱更困难。
一笔道人，不知道真实姓名，但肯定是师门长辈。
自己有幸两辈子都与玖宝阁结缘，卢灿还是非常尊重这段缘分的，在他心底，无论是上辈子还是这辈子，他都将自己看成玖宝阁的人。那么，一笔道人就是他的长辈。
虽然这位老先生的书法和绘画都不算顶级，但他也不打算毁了它。师门即便是分为南北两支，估计也没多少传人。每一件师门作品，都值得善待。
善于书画作伪的名家，临摹很牛，能做到纤毫毕现，但要让他创作，并不会比普通绘画者强多少。为什么会这样？这是行业属性决定的。
专业的书画临摹者，不需要有自己的创作思路。有自己想法的临摹者，其实是不合格的。
卢灿在古伯手下时，就曾经练过很长时间的横平竖直的字体架构，但从未练习过字画的整体结构。
重新检查一遍工具后，卢灿在条案中间，又铺上厚厚一层棉布，再拿出那幅一笔道人的《望罗浮》。
这幅竖幅，采用京裱方式。
京裱源于苏裱但又另有特色。
清初，书画装裱水平以苏州为最，尤其是秦长年、徐名扬、张子元、戴汇昌等人，更是名噪一时。乾隆年间，清廷内府藏有历代帝王像若干，急需装裱，向江浙征调装裱高手，苏州巡抚保送秦长年等四人赴京承担此事。
秦等人根据北方气候、环境及人们的审美情趣，精心创造了独具一格的京裱款式，受到多方好评。秦长年等人因此成为“京裱
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