男权社会的血泪控诉，是展示女性的勇气和宁死不屈，是震撼人心的悲壮。但像芮和盖尔的屈服求饶，变化适应，再夹缝求生，所展示的又哪是女性的“脆弱性”、“善变性”？这恰是一种女性的精神的真实回归。
我之所以称她们为现实女性主义者，是因为电影是种逃避现实的载体，但《冬天的骨头》直面了一切残酷现实。除了女性主义，故事当地的贫险弥漫于整部影片，并营造出一种世世代代难以挣脱其生长困境的命运式绝望。通常关于挣扎的故事在最坏的情况下，也会有一丝微光从狭缝中透进来。但导演叶惟这王八蛋没有这打算，影片除片尾曲外没有一段配乐，造成心理压力的色调见于每个镜头，沉重的人物神情从始至终。
这部平实的、凛洌的如同纪录片的电影能运转起来，很大程度依仗着演员们有力的表演。我相信多年后人们会因为它是两位伟大女演员的诞生之初而兴奋，16岁的劳伦斯和18岁的维坎德用超凡的表现让人看到了她们的光辉未来！这都是她们第一次演电影，却有不比任何老戏骨差的成熟。而其他演员也十分优异，这也许是哈克斯从演以来最好的演出。他们在片中鲜有激烈的演绎，沉稳内敛得就像影片的刺骨寒风。
导演叶惟使用了大量风景空镜头去烘托气氛和隐喻主题，正如开头的第一个广角镜头：
一只蚂蚁行走在一片幽暗的森林中的一根小枯枝上，它是想找点吃的，可它要面对多少的困难险阻？它可能会被骤起狂风吹飞，可能会被骤降的大雨淋透，可能会被连它的存在都不知道的一只路过大脚踩中。它是想离开那里，但它还得忙着找到今天的食粮以免饿死，每天都是这样。从它生到它的死，森林这张无形大网一直都笼罩着它，它甚至都不清楚森林的存在，更别说森林外的世界。
这就是芮和盖尔的生存状况，也是她们的弟弟和儿子的。不同在于她们刚刚被打败，拼了命想给还没有被完
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