唐代名作一样珍贵。
当然不是说赝品放上几百年也能价值连城，而是赝品也需要具备相当高的艺术水准，比如说张大千先生临摹的名作，那可是比原作更具有收藏价值，倒不是说张大千先生的艺术水准就超越了原作者，因为这本身就是一件有趣的事儿，收藏因此才变得有趣。
丹青阁的老板展宏图看到李墨白一行人进来，自是知道这就是徐元直跟自己说过的年轻人，但是展宏图并没有上杆子地去追着李墨白，而是悠然自得地坐在那儿喝茶。
这就是文化底蕴，不是说展宏图不在意或者轻视李墨白，这是古玩圈应有的范儿，如果位置互换，李墨白一样会如此，如果展宏图巴巴地来和自己搭讪，李墨白最多敷衍两句，便会借故告辞。
虽然展宏图坐在一旁悠然地喝茶，但是眼角的余光却在不经意地观察着李墨白，看到李墨白在欣赏书画的时候，神色颇为专注，心中暗道果然是世家子弟。
展宏图接到徐元直的电话时，便跟内地的朋友联络过，很快就知道李墨白的大致来历，心中对李墨白也是颇为佩服，年纪轻轻竟然能有如此成就与魄力。
李墨白仔细地看了一圈后，选择了一幅清代的吴让之一组小篆四条屏，在李墨白看到吴让之的书贴的时候，心中也是一喜，有清一代，吴让之的小篆与隶书的水准是相当之高，而其篆刻治印更是有清一代无出其右者，青出于蓝而胜于蓝地超越了其师之师——皖派治印大师邓完白，奈何其人一生不得志，终究以秀才的身份郁郁而终，晚年更是栖居观音庵。
从治印艺术而言，吴让之是当之无愧的一代大师，然而吴让之一生治印过万方，但是传下来的却甚少，因为吴让之治印很少留边款，所以很多都湮没在历史的尘埃之中。
李墨白对于吴让之的书法还是颇为认同，虽然吴让之的书法还没有脱离其师包世臣的束缚，但是在篆隶结合方面颇有创新
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