作品都比较脆弱，如果出了问题，那就麻烦了。
丁云鹏字南羽，号圣华居士。为明代隆庆、天启年间画家、绘墨模名手。擅画人物、佛像、山水等。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，并供奉内廷十余年。
从丁云鹏的交友来看，其中年便与佛教结缘，曾与明代高僧紫柏、憨山等人交往密切。明代大册藏经《嘉兴藏》中的许多佛画原稿便出于丁氏之手。
另据画史记载，丁云鹏与董其昌也有着深厚的情感，董氏36岁（丁云鹏42岁）时在他的老师许国的家中见到过丁云鹏的《上林图》，许曾在画上题跋，并挂于厅堂。其后，董其昌屡次在丁云鹏的字画上题跋，并赞赏其“三百年间无此作手”，并赠丁氏以“毫生馆”印章。
大家虽然很想仔细鉴赏，但那明声可不会给大家太多的时间，分配到每个人最多也就五分钟左右，因此很快就轮到了孟子涛，只见桌上的《大阿罗汉图》是一幅手卷，描绘的是罗汉们超凡脱俗的生活场景。
手卷右起绘以禅定、面壁的二罗汉跏趺于蒲团上，其周围绿荫密布，营造出一片清净之地，巧绘岩壁将左侧的热闹场景加以隔绝。顺着画面便进入了山林，一罗汉托塔，一罗汉趺坐于石台，注视着前方的神虎。如此种种，一共十八位形态、动作各异的罗汉。
人物形象塑造生动，这是这幅画给孟子涛的第一印象，在山石、树木的描绘方面也相当的精彩，用略带写意效果的笔法进行了程序化造型的表达。
纵观整幅作品，孟子涛赞叹不已，不过他心里马上又道了一声“可惜！”
因为这幅画并不是真迹，应该是明末清初时期的一幅仿作，但画家的水平很高，在笔法和意境等方面，都做到了惟妙惟肖，足以乱真，要不是孟子涛知识储备庞大，又有异能帮助，他还真有可能会打眼了。
等所有人鉴赏完了之后，那明声开口道：“相信许多
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