度，且匣钵装烧不仅适合各种特殊器形的装烧，也非常适宜气氛的还原，这对提高产品的质量无疑大有益处，故这个烧法一问世，即被各大窑口竞相效仿和学习，法喜共沾嘛，普及的很快也很广。
用这种方法制作出来的瓷器当然也有其特点，比如说法门寺出土的几件瓷器，在足底无釉处，可以明显看到有一圏点状斑痕，这是烧制瓷器时，用泥丸垫底所形成的痕迹。
而在越窑来说，中唐后期到晚唐，大量采用匣烧工艺，用薄形间隔具，因此，泥点分布，亦采用了比豆状更为好看的松子状泥点，排列细密。这在圆形垫具上，遗留的印痕就是例证。匣烧的玉璧底碗、盘等器物外底，呈微微的粉红色颗粒状遗痕，这种遗痕是胎体中氧化铁的反映。
然而，这只龙纹葵口水洗虽然也有这类痕迹，但和真品相比却有些不同，看起来更加的分散一些。
但你要说这是一件现在制作的赝品吧，又不太像，于是仔细观察过后，孟子涛最后又使用了异能，得出的结果印证了他的猜测。
孟子涛回到坐位，没一会，舒泽他们也看过之后过来了，问道：“子涛，怎么说，这是不是秘色瓷。”
“我看着不像。”田萌萌抢先摇了摇头。
任可欣笑眯眯地问道：“萌萌，你对秘色瓷也有研究吗？”
田萌萌摇了摇头：“我是对秘色瓷没有过研究，但相关的诗句我看过呀，至少这玩意和诗句相差很大吧？我觉得凭这一点，就能说它不是真品。”
钟锦贤表示赞同：“就是，如果这也是秘色瓷，那越窑的一些精品青瓷不都能算得上是秘色瓷啦！”
“子涛，你的意见呢？”任可欣微微一笑，看向孟子涛想听他的意见。
孟子涛斟酌了一下，这才开口道：“咱们分两个方面来说，这确实是一件开门到代的瓷器，而且算得上是一件真品，我认为年代应该在晚唐
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