其实，明代的龙纹也是挺有讲究的，一般分为早中晚三期。
明早期的龙，品相威武强调至尊无上。头部较大，躯干四肢粗壮，龙爪最有特色，犹如鹰爪雄健有力，力大如穿透之感；龙须浓密有一种昂然向上的神态，显得威风凛凛。
明中期的龙已无早期威严之尊之感，变得温驯而毫无野性，腹部细长成条状，身体僵硬，轮形脚爪软弱无力，双眼目光呆滞；即便是在海水云天间飞舞，也是匆匆行走，已无呼风唤雨的神力，更多的是在漫步嬉戏。
晚期时由于政权更迭，龙的形态已经变得松软无力，表情也较为怪异无神，龙身更为细长，龙纹简化，用笔更为草率。
孟子涛说道：“不过，这只青花穿花龙纹宫碗上的龙纹，看起来神态太过威严，这到不是说威严不好，但至少也得符合当时的情况，另外，在龙纹的形态方面，也和万历时期的风格有些差异，所以光从龙纹来看，就基本可以断定它有问题……”
孟子涛对青花穿花龙纹宫碗做了详细的解释之后，又分析了笔筒的情况，最后说道：“所以，这两件瓷器都是仿品，我之所以说它是仿品，是因为它们可圏可点，也只有大师级别的瓷器制作人都能做出这样的精品之作。”
郑安志对孟子涛的意见表示同意：“我认同子涛的观点，另外，凭我的经验判断，这两件器物的作旧耗时可不短，应该花了不少代价。”
孟子涛有些好奇地问：“师傅，您是怎么看出来的？”
“因为我以前见过这类东西啊。当初他们那些人，为了尽可能找到最好的作旧方法，可是花了不少心思。”
郑安志说道：“比如，古时的官窑作坊里，为了保证胎泥的细腻均匀，泥巴要在水里浸泡十多年。十多年前，一些人就研究出了真空粉碎机。出来的胎泥瞒过了专家们的眼睛。”
“做旧时，一件瓷器甚至可以在兑有
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