忧。
接下来，等潘彬仔细看过之后，楚琛也把那只赏瓶拿到手中鉴赏了一番。
其实，刚才潘彬说的某些地方‘色’彩太‘艳’，楚琛也感觉到了，再加上老者之前说的胎釉没问题，他心里对结果已经有了猜测，而经过仔细观察，果然如同他想的那样，这只赏瓶确实是“老胎新彩”。
追究起来，老胎新彩出现的时日不短，至迟于清三代便已屡见不鲜。
个中原因，也是由于宫内旧藏的一些白胎，光光的不惹眼，加之康雍之际，粉彩珐琅彩大兴，技术上在宫庭里就能轻易的实现。于是，顺理成章，白胎变成了彩瓷。
明代的瓷胎，清代的彩绘。简单的说无外是旧瓶新酒。对当时的清庭来说，甚至是废物利用而已。不过一旦流于民间，便成了古玩界欺世盗名的要命手段。
这种手段的发扬光大出现在民国。原因自不必多说，时移世易，宫藏的珍稀国宝尚且大量流失，更别说这些并不起眼的素胎瓷器了。
宫中的白胎瓷，于民间自是身价不蜚，比如雍正时期的官窑白胎，民间根本无从得见，但比起雍正官窑的粉彩瓷，价值当然是却又是天壤之别。于是便有人动起了歪脑筋，以旧时的白胎，请高手按当时的风格彩绘烧制做旧。
如此一来，即便是古玩界的行家，也难免走眼。当时的资迅又极不发达，于是此类器物不知令多少高手走了眼。如今故宫的馆藏之中，就有不少此类的作品。
到了现在，老胎新彩的手段虽然已经不再新鲜，但却仍然是古玩市场上以假‘乱’真的典范。只是老胎难觅，清三代自不必说，即便是晚清民国的高档白胎，同样也是难得一见。
所以又有人将一些有年份，表现又不佳的彩绘老瓷器，磨去原来的纹饰，再加彩绘制烧制做旧，用以提高物品的档次。这类东西往往冒充名贵品种，索价很高，欺骗‘性’很强。
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