品被强行“借”走而下落不明。
直到1953年人们在整理一间旧仓库时，才发现了已经霉烂不堪、残缺不全的《流民图》上半卷，好不容易修复之后，在“文-革”中又被批判为*卖国的汉奸文艺。
直到1998年，高2米。长12米，被誉为被誉为“中国现代画史上现实主义的历史画卷”的《流民图》上半卷，才在中国美术馆安家落户，稳定下来。
但是《流民图》的下半卷一直下落不明，几十年来没有丝毫消息。没想到居然隐藏在这栋小别墅的阁楼里。而且机缘巧合落入了刘东的手中。
“这可真是天大的幸运！”刘东无限惊喜道。
虽然，因为创作时间的关系，《流民图》还不在中国十大传世名画的行列，但是它的珍贵程度却丝毫不次于其中任何一幅，同样是无可争议的国宝，就算刘东手中只有下半卷，不过与《富春山居图》的‘无用师卷’和‘剩山图’一样，那怕只有一半也同样是无价之宝！
而且。刘东手中这下半卷的保存程度要远比中国美术馆中的上半卷完整的多了，虽然跟所有的古画一样，也有虫蛀和汗渍。但最起码没有明显的破损。
因为环境的关系，刘东并没有把所有的纸卷都打开，只是欣赏了三幅后，便珍而重之的把《流民图》收起来，打算找最好的装裱大师，重新为它进行装裱。不过这肯定是以后的事了！
至于周围的这些装满了素描、色彩习作的纸箱，因为实在太多。刘东现在也没心思一一从其中挑出自己看中的作品收藏，所以他直接把所有的纸箱收到了芥子空间。打算以后再说。
忙完这一切后，刘东最后打量了一眼这个并不算狭窄的阁楼，定下了以后把它改造成一个画室的计划，而且阁楼南侧的两扇窗户也能够提供足够的采光，另外七十多平的面积也足够大了。
“就是这上下有些不方便！”刘东把梯
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