试过了。由于，他们大多数都是艺术片导演，拍不出观众爱看的片子。所以，走国内商业片路线，是不可能。
因为，国内电影教育体制，并不是教商业电影的。所以，很多导演出道时，如果是学院派的，往往很难拍出观众喜欢看的电影。
比如，在80年代，张元拍的一部电影《妈妈》仅仅几万块钱投资的小成本电影。对于普通观众而言，这部电影非常糟糕，仅在国内制作了6个拷贝。这证明了，第六代导演刚刚出道，商业上是一败涂地的。
但这部很冷门的电影，却是参加了欧洲电影奖项，拿到了大奖。在几十个电影节参展之后，张元似乎踏上张艺谋、陈凯歌等等第五代导演的老路，成为国际电影节中关注度很高的中国导演。
但……问题是，张艺谋和陈凯歌他们当年参展，是国家支持和批准，他们出去拿奖是文化交流和为国争光。
张元的电影《妈妈》在国际上参展，却从未获得有关部门批准。按照政策法规，这是不允许的。所以，张元就成为禁片导演。
但国内被禁，貌似并不影响他海外参展拿奖，甚至，还拿奖的电影，还可以在海外文艺院线上映。一部小众电影，对于大公司而言是鸡肋，但赚几十万元甚至百万元，还是有可能的。能赚这么多，对当时的国内的导演们而言，已属于天文数字。
张元尝到甜头之后，又拍出《北京杂种》、王小帅拍《冬春的日子》，何健拍《悬恋》、贾樟柯拍《小武》……都是海外拿奖，国内被禁。
当然了，为了迎合外国电影奖，抹黑中国人自然的难的。于是，越是抹黑中国，国内越是敏感的性、政治、残疾人、少数民族、小偷、性工作者等等话题，就越是容易拿奖。于是，第六代导演们创作的电影，越来越偏激，跟国内电影局之间的对抗情绪，也是越来越高，甚至，逐渐有的导演以被禁为荣。仿佛，以禁就红了，上了禁片导演
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