影本身的理解和发挥，他们的电影才华，他们作为电影导演的表达能力和艺术创造能力，的确是不容置疑的牛逼。
不说他们，就在李谦自己的身边，傅学隆的摄影天赋，也是叫人没法比。
大家扛的是一样的摄影机，面对的是一样的场景、一样的演员，他对导演意图的理解和发挥，总是会直接秒杀到同样出身电影学院摄影系的一帮同学一大截，很多时候，李谦都不得不叹服他的摄影方案。
这样的人，天生的就是艺术家，不是你多努力一下就能达到的高度。
就目前来看，国内的年轻一代摄影师里，傅学隆的天才，几不做第二人想。
如果说还有人能勉强跟他比肩，大约就是鹿灵犀了。
两者殊途，且异归。
性别的不同，使得他们观察世界和描述世界角度天然就不同。
《将爱情进行到底》里，鹿灵犀的镜头里带着一种说不出的青涩与缠绵，而到了《大明宫词》，她的镜头细腻、舒展，而又大气。
要知道，那只是电视剧而已！
其实这一类的对电影摄影有着相当高的才华和造诣的人，在国内的电影人中，还有不少，甚至可以说，学院派出身的导演，和早期在文艺电影主导下的电影圈子里，这一路的才是主流。
但这一路的导演有一个最大的毛病，那就是太喜欢玩深度、玩艺术，能把镜头、光影这些东西，玩出花来，玩得让你惊赞，但偏偏都不太擅长讲故事。
或者说，很多人干脆就看不起以叙事为电影核心的做法。
所以，对于这些人来说，一个好的剧本，太重要了。
有些人一辈子都没搞明白这一点，有些人则是明白了但不愿意认输，当然，还有一些人，你给他机会，他慢慢的会明白。
鹿灵犀跟他们都不太一样，她是从辞职那时候起，就考虑清楚到底
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