毕竟你就算是觉得自己玩艺术的无比牛逼，对于《黄飞鸿》这样一部拿到了那么高票房的商业电影，也就是私底下鄙视几句就顶天了，对外公开说，谁都知道那是在泛酸——一部好的、商业大卖的同时口碑也极好的商业电影，或许并没有去追求极致的艺术成就和艺术性，但他的电影艺术，是肯定不会太差的！
这就好比是真正能把艺术拍出了大众审美范儿的文艺电影，票房也一向都是并不会太差的，是一个道理。
商业和艺术，在电影上并不是非此即彼的矛盾体，只是很少有人能够自如流畅且随心所欲地把这两者的平衡掌控好罢了。
事实上，《黄飞鸿》的故事很强，打戏讲究且具有独创性和突破性，而它的摄影、布景、表演，也都颇有值得赞扬之处。
一帮还从未证明过自己在艺术上有什么杰出创造的人，是不太有资格和水准去抨击《黄飞鸿》怎么没艺术性的——抨击了也没什么说服力。
等到《红高粱》一出来，甭管你原来是多么眼高于顶的大牛，也得全歇菜！
国内的艺术电影圈子，向来崇欧贬美，认为欧洲电影的艺术性极强，美国的尤其是好莱坞的片子，就每一个镜头都流淌着金钱的腥味儿，对于国内的艺术电影的同行们，也大多都是彼此敲不顺眼的——文无第一嘛！
所以，欧洲三大电影节在中国的这个小众的文艺电影圈子里，影响力很大、威望很高。也因此，秦渭能够在威尼斯拿奖，才会一夜之间被大家给捧到了一个那么高的位置上——柏林电影节的逼格，跟威尼斯可是同一个级别的。
而《红高粱》则是直接横扫了柏林电影节！
所以，这一次在戛纳见面，金汉的小团队这一挂人，对待李谦的态度，明显比以前的每一次见面，都要客气和拘束了不少。
以前就算是李谦在，人家该抽烟抽烟，该吹牛吹牛，高声大气，甚至有些
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