而电影、电视剧、话剧、戏剧……都是三维的艺术。
《西游记》写到火焰山，读者看后。在心里寻思、勾画，到底火焰山是什么模样，但话剧一出来，火焰山是什么样子？舞台设计会给你一个模型。然后影视剧一出来，火焰山是什么样子？影视画面甚至会给你一个逼真之极的火焰山。
从此，火焰山是这样的，而不再是其他样子的。
那么，在话剧舞台和影视剧画面的创作之初。火焰山是该这样，还是该那样呢？
对于话剧的舞台设计人员来说。对于影视剧的拍摄场地选择，以及布景工作人员的工作方向来说，该怎么样把文字中的那个火焰山，变成一个真实可感、且真实可信的火焰山呢？
这里面当然有大量的设计和创造工作要去做，但首先，工作人员要去做、去设计、去创造的一切的一切。肯定都要秉承着这部戏的主要创作人，也即导演的心意。
而且，除此之外，摄影、服装、化妆，等等。该怎么处理剧本中的那个人物？该怎么处理剧情中的那一段打斗？
导演需要什么样子的，那就必须得是什么样子的。
所以，拍戏讲究的导演，会花费很大的精力，在开拍之前就把这部戏的分镜头大概给出来——哪怕再潦草，哪怕并不是所有的镜头，但最关键的一些讯息，必须有。比如服装风格，比如镜头风格，再比如场景的选择，等等等等。
简单来说，分镜头脚本，是一个导演把平面的、一维的文字故事，转化成三维的、声光电的影像的过程中的一个过渡手段。
当然，有了具体化的图像，分镜头脚本，也已经是二维的了。
有了分镜头脚本，导演已经把自己的想法、自己所需要的思路，直接给具体化了，然后，他拿给服装设计人员看，服装设计师一眼就明白了：哦，原来要这样的！他拿给摄像看，摄像也一下子就
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