逸、张旭的颠狂、苏轼的意境、颜真卿的大气、赵孟頫温和典雅这些他都能看出一二,但这石碑上的碑文笔画紧密穿插,使宽绰处特别开阔,笔画细劲,棱角峻厉,虽用笔出自颜真卿,而与颜真卿的浑厚宽博不同,特别显得英气逼人。最新章节来自 [文学楼] ~) wenxuelou []萧云从二十一世纪的历史课本上得知,书法兴盛于隋唐。
唐初,国力强盛,书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询。虞世南。褚遂良,薛稷,欧阳通四家为书法主流。总特点结构严谨整洁,故后代论 书有“唐重间架”之说,一时尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合,李邕变右军行法,独树一帜,张旭,怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致,张旭史称“草圣”,孙过庭草书则以儒雅见长,余如贺知章,李隆基亦力创真率夷旷,风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法于新意之中,生新法于古意之外。董其昌谓唐人书取法,鲁公大备。到晚唐五代,国势转衰,沈传师。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜。进一步丰富了唐楷之法,到了五代,杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王,侧锋取态,铺毫着力,遂于离乱之际独饶承平之象,也为唐书之回光。五代之际,狂禅之风大炽,此亦影响到书坛,“狂禅书法”虽未在五代一显规模,然对宋代书法影响不小。宋代后,书法虽延续了唐朝的豪迈,但书法开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前。这就是要墀书家除了具有“天然”、“工夫”两个层次外,还需具有“学识”即“书卷气”,北宋四家一改唐楷面貌,直接晋帖行书遗风,故而宋代的书法多以学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间,并给人以一种新的审美意境。
书法到了元代发展不大,书法总的情况是崇尚复古,宗法晋、唐而少创新。唯一拿得出手的似乎就是一个赵孟頫,其他的名家倒是不曾听闻,萧云眼看这笔法大开大合,浑厚有气势,并非赵孟頫所作,
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