了。大调,作浪漫则里的主题,显得“更加活泼”起来,左手不停的半音阶滑音处理,使钢琴的旋律欢快地“流动”起来,当然。这种“流动”给王雨佳的演奏带来了更大的难度。
此刻,她的双手几乎是变作扁平状地贴在了琴键上,这样的手型,可以让她以最短的距离、最小的动作来实现演奏意图。同时,双手在琴键上的快移动,也丝毫没有抛物线,而岩全是贴着琴键的“平移”这样的技巧,之前王雨佳只在一些国外的钢琴大师的演奏中看过。当时她怎么也不理解其中的力学原理,问起凌远老师时,得到的也只是一句斥。凌远老师是一位坚定的学院派,不管什么时候,她都要强调手型的标准,这样离经叛道的手型,在她看来,根本是毫无可取之处。
然而,当到了6维那里,王雨佳却听到了另一种回答:
“黑猫白猫,能抓到耗子嚣,是好猫。无论什么手型,只要能达到你的演奏要求,就是好的手型。”
王雨佳还记得当自己改编这“拉三”的时候,由于左右手兼顾达不到度,求助6维的时候,6维给自己演示的情形,当时几乎把她看呆了,双手几乎同琴键贴成了平面。迅的移动不带一丝弧线,然而。就是这种看似不科学的手型。却神奇地实现了她之前达不到的演奏效果,将两个十分快的声部。和乐团声部完美地结合了起来!
此刻,王雨佳的双臂都在做着快的左右移动,几乎伸平的手指和掌关节,让她可以用最短的距离触键,而用指肚触键,使音色更加柔软而歌唱,完美地兼顾了乐谱上的表情术语。
只是,这样的演奏,几乎比原来的“拉三”强度大了将近百分之五十,此刻,王雨佳感到自己的两只胳膊已经都变得酸困起来,这还是肉。没有一条是处在紧张状态,都是很自如地用力,然而,就算是力气用得再科学,只要是在运动当然就会消耗体力。汗水,开始在她的额头上、鼻尖上聚集,她已经感
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