大都演奏自己的作品，但有很多他的曲子在他生前很少被出版，一些小提琴家认为这是因为他所谱写的作品技巧十分艰深困难，一般小提琴演奏家不敢轻易尝试，致使他地曲子流失了很多。这虽然是一种猜测，可也从一个侧面反映出了帕格尼尼在小提琴领域里独一无二的地位。
而今天，雪妮在舞台上，也用实际行动证实了这一点。无论是对古典音乐了解与否，此时此刻，在场地观众们都被这伟大的音乐所感染了，以至于他们连身边忽然多了一些生面孔都没有现。
格拉夫曼地钢琴伴奏力度掌握得无可挑剔，既恰到好处地衬托了雪妮的琴声，同时又不显得喧宾夺主，那双手轻灵地在琴键上跳动，带着独特地节奏，显出无穷的活力，丝毫看不出那是一双年过半百的老人的手。无论是徐是急，双手始终保持着完美的手型，将学院派的精髓体现得淋漓尽致！
6维是现场极少数注意到格拉夫曼演奏地人。看了一会儿。6维惊讶地现。格拉夫曼地演奏。很多情况下竟然和自己心中想象地完全一样。无论是技术细节地处理上。还是力度地运用上。
看到这里。6维地心里浮现出了一个词语。“殊途同归”。看来。无论是学院派还是师范派。到了真正领悟到钢琴演奏地真谛地那个程度。已经没有什么区别了。什么手型。技术要领。说到底。都是为了更准确、迅地在钢琴上表达乐曲。
再欣赏了一会儿雪妮地演奏。6维也忍不住赞叹了起来。虽然没有专门学习过小提琴。不过钢琴版地《钟》。也就是李斯特改编地版本。他是演奏过地。虽然李斯特曾经称要在技巧上过帕格尼尼。但此刻看着雪妮地演奏。6维知道。李斯特当时地说法有些言过其实了。虽然钢琴版地《钟》很难。但这原汁原味地小提琴版地《钟》同样是炫技地巅峰。如果真要分出个高低地话。6维也只能说“平分秋色”！
雪妮地演奏干净、利落。丝毫不
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