作为“射雕三部曲”的收尾之作，《倚天屠龙记》的名气似乎没有前两部那么大，影视改编的力度也略有不及，更为读者议论不休的还有这部作品令人憋屈的男主角，优柔寡断、一团和气，不爱江山爱美人，爱美人也爱得迷迷糊糊犹犹豫豫，剪不断理还乱。
总之，作为武侠小说的男主角，张无忌总给人一种还缺少某种气质的错觉。
然而，作为小说的艺术形象，张无忌无疑进一步丰富了武侠小说界的人物长廊，又贡献了一个典型的人物形象。
试想一下，《倚天》之前，谁敢这么塑造男主角？一身奇遇，基本都是在旁人引导苦劝或客观环境逼迫下完成，很少主动做什么，总是想着大家不如一起坐下来丢丢手绢扭扭秧歌喝喝酒交个朋友什么的不是更快乐吗？
实际上，纵观金氏武侠，恰恰是这个张公子最适合做朋友，不算他一身高强的武功，他就是一个普普通通的人，我们身边常见这种人，甚至我们自己就是这种人，我们当然幻想英雄无敌，但是如果我们真是张无忌，可能会表现得比他更差劲也说不定。
武侠小说写到了这个境界，已经大臻圆熟，作者基本能脱离文本束缚，游刃有余地塑造人物，而不会再因为代入感的问题瞻前顾后。
不过写手做到这一步难如登天，这也是小说作品数量日益累积，但经典人物形象再难出现的原因之一。
除了男主角的问题。《倚天屠龙记》还有几个足以让文学评论家们目瞪口呆重要特质，如群戏精彩和个体突出的完美结合，塑造了性格各异的明教教众；如故事架构的精妙绝伦。以有序不紊叙繁复庞杂，一脉清晰明了……
此外，小说“不悔仲子逾我墙”一节化腐朽为神奇的妙笔不知启发了多少后来者，将一个俗套的故事写得如此生动别致、千回百转。值得学习的地方实在太多。
《倚天屠龙记》正是以这种沛然
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