得把刀撤走，他还没胆子真的敢伤害自己，可是呀，张广泰他有些时候反应慢。”
这话一出来，原本台下还是挺紧张的气氛一下子就给破了，一群人都笑得不行了，这也太戏剧性了。
这就是单口相声的魅力，让你在紧张中发笑，在恐怖中轻松，人情百态，各种情绪全都靠着台上那一张嘴来调动。
所以单口相声很难说，最难的就是调动观众的情绪，让观众的情绪和反应随着演员的安排而变化，这是非常难做到的。
但是如果真的有相声演员能做到如此，那他就很有可能比说对口相声演员更能获得成功。
这是有科学依据的，对口相声不管你的主题是什么，表演时间总是有限的，而且也是一个个小包袱的堆砌，观众对对口的评价就是好笑或者不好笑，很难有别的情绪。
当然也有不少相声演员曾经包括现在都在往里面融入别的东西，包括教育意义啊，讽刺意思，歌颂价值啊，这些都有，但是能被观众广大认可和接受的很少，能广为传播的更少。
这是由对口相声本身的特点决定的，不管是传统相声还是新相声，他都是由一个个包袱穿插扣起来的，很多东西观众笑完了也就忘了，笑声本来就容易让人忘记。但是不笑吧，这又怎么能说是相声呢，相声说白了就是一门让人笑的艺术。
卓别林曾经说过喜剧的最高境界是悲剧，是的，这句话非常有道理，笑声很容易让人忘记，但悲伤不会，笑声加上悲伤更加不容易被人忘记。
这是一种非常高深的境界，包括现在的很多喜剧节目都是喜剧开始悲剧结尾，目的就是为了这个。
但是这种境界太难达到了，要完成这两种对立情绪的完美转换不是一件容易的事情，这中间转换的过程，只要稍微有那么一点点瑕疵，就会让观众觉得恶心厌恶，那么这个作品就完了。
事实上也是如此，有无
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