其实不仅是每件作品的作者有zìjǐ的风格，而且每个鉴赏家在鉴定东西的shíhòu，也有zìjǐ的显著特点，专注于某个方面的情况。
有人偏向于纸质，一摸纸质材料的手感，mǎshàng就可以判断年代。也有人对作者的字体笔法比较了解，观看字体的结构，以及墨色的轻淡浓厚程度，就zhīdào作品是真是假。
很显然，池老是对款印很有研究，
在鉴定字画时，辨认签名比辨认印章更为重要，不少伪作就在题款签名的笔法和书**力上露了马脚。辨认签名，肯定要熟悉书画作者的签名习惯。
以赵孟頫为例，他的字为子昂，但是习惯在收札上署名孟頫，而绘画上常写子昂。另外还有董其昌，字玄宰。所以行里曾有画不见其昌，字不见玄宰的说法，意思是说他的绘画里，署名不会落其昌字款，而在书法字卷之，肯定méiyǒu玄宰的笔款。
这是最常见不过的细节问题了，外行人不了解这方面的情况，所以看见专家只是随便瞄了一眼作品，根本méiyǒu细看就断定作品是假的，感到非常不可思议，甚至怀疑专家是在糊弄zìjǐ，自然而然觉得很气愤。
实际上人家是méiyǒu细看的必要，所谓内行看门道，只要掌握了诀窍，一眼断定真伪并不是shíme稀奇的事情。前提是作品真的是仿得很假，看一眼就够了，自然不用再看第二眼。
当然，一幅古卷之上，肯定不kěnéng只有一枚款印。一般来说，除了作者本人的款印以外，还有其他收藏过作品或者鉴赏过作品的人的印章。
眼前这幅长卷就是这样，不仅有苏东坡的款识，还有黄庭坚、朱熹、宋高宗、魏了翁、邓原等人的款印。一枚枚或方或圆的印，就错落有致的分布在长卷之，构成了妙趣横生的印章化，更给鉴定长卷的真伪提供许多重要辅证。
其实研究这
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