第二百八十六章 逆向终结（3 / 5）

雄对话剧舞台的渴望，对直面观众的迫切。

1999年，话剧陷入了低迷，就连国家话剧院这样的专业团体演出时，能招入场内的观众不过十几二十个，孙洪雷就曾经说过，从99年末到2000年初他就不演话剧了，不是不爱舞台，是没人看了，有时候一场话剧只有不到十个人，都没有后台的演员多，可是，这些演员是用了小半年的功夫去准备！

付出和收获不成正比的结果是舞台上的人才都转向了荧幕，这份悲哀是连你自己都不知道你自己不行了，观众就突然抛弃了你。

当时话剧的尴尬和评书、相声、京剧等等传统曲艺差不多，那时在舞台上演大多还是《图兰朵》、《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》等等剧目，这哪能抓的住年轻人的眼球？又有哪个年轻人看着一个华夏人带着假发，穿着衬衫、西装、马甲和晚礼服拿腔拿调的去演译制文话剧？

后来从业者才慢慢想明白了，在剧场一点点回温，郭徳刚先打响了德云社的招牌以后，几乎所有剧团都在反思，到底是演的节目错了，还是演的人错了。最终得出的结论是，都没错，是时代错！

这是一个网络时代，年轻人不会为了哭一鼻子跑进剧场看一场悲欢离合的爱情，能在剧场里坐得住看《茶馆》、《龙须沟》的，也绝不可能是带着没过门的媳妇去娱乐的年轻人。想抓住这些人的胃口，那就得改！

2003年开始，开心麻花在经过努力后终于笼络住一批观众的心，贺岁舞台剧的概念也屡屡成为京城热点，笑料不断紧接时代的自制剧目开始频繁出现在舞台上，这股风气不光在京城盛行，黄埔同样如此。那一刻人们如同郭徳刚一样发现话剧根本就没有死，可是他们还是晚了！

2009年，历史中的宁才神在电视剧《武林外传》中赚了钱以后为了让钱越滚越大达到他能成为制片人，掌控一部剧集主要走向的理想，他用所赚的钱排了一